基于人文主义视角的大陆与台湾戏剧比较
——以赖声川和田沁鑫为例
摘要：近年来，赖声川作为台湾戏剧界的代表人物，其创作在大陆影响广泛，而田沁鑫以她的“中国式”美学成为了中国当代戏剧界的标杆性人物。对照两者的创作，无论是戏剧的创作价值取向，对戏剧作品中人物的态度，戏剧的创作模式还是戏剧的教育效能，诸方面都存在着明显的差异。这种差异既强化了大陆和台湾戏剧各自的识别性，同时又为相互之间的借鉴、学习提供了可能性，尤其是对人文主义相对薄弱的大陆戏剧创作而言，提高了进一步完善自我的空间。
关键词：戏剧； 人文主义；赖声川；田沁鑫
一、文献综述
（一）研究的背景
中国戏剧诞生一百多年以来，经历坎坷曲折，新时期戏剧的发展更是起起落落。1976年底到80年代“拨乱反正”，破除“三突出，高大全”的政治观念模式。虽然倡导“复归传统”，主张反映人民心声，但是创作上还存在着许多禁区，思想上改观缓慢。到了80年代，由于改革开放和思想解放，人的现代意识和启蒙理性得以重建，人道主义议题逐渐引起人们的注意。探索戏剧的发展，标志着新时期话剧从封闭走向开放，到了90年代，戏剧经历着题材、意识形态等多方面的转变，出现了主旋律戏剧、商业化戏剧、先锋实验戏剧的混合局面。在台湾，“二度西潮”和“本土化”双重理念的影响下，实验剧场也催生着人文关怀，正如以赖声川为代表的“表演工作坊”和“上剧场”那样，台湾戏剧已经不仅仅是岛内戏剧，而是整个中国的精神财富。这其中所透露的出的人文精神与人道主义关怀，更值得我们借鉴。
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