一、引言：
陶瓷在中国传统造物历史上历史悠久，地位不可或缺，极多的卓绝作品已成为中国乃至世界造物文化瑰宝。主要从传统手工艺的角度，将传统与现代相结合，如今，陶瓷设计的文化艺术品质过于低下，造型特色过于单一和雷同，国内大部分设计师在设计中墨守成规，优秀作品越发稀少，甚至不能满足大众的审美追求，影响人们的精神感受，陶瓷设计产品已经跟不上时代发展要求，与时代的发展进步以及人们的切实需要相差甚远，因此，我想在陶瓷设计中注重创意和文化内涵，而不是单一强调产品的实用功能，在陶瓷设计观念中，要创新设计观念，应注重强调功能和形式，实用和美观的一致。并不是仅仅只有制造出新奇的东西才算是创造，把熟悉的东西当成未知的领域再度开发也同样具有创造性。[1]
二、课题国内外发展状况：
我国现代陶艺的发展正处在发展的阶段。“现代陶艺”一词是从西方现代艺术中导入过来的，“陶瓷”在人类自身的发展过程中产生，与人类的社会生活紧密相连，是人类征服自然和改造自然的成功范例之一。然而人类在物质创造的同时，也无时不在进行着艺术审美的创造。在人们尊重器物的质地美、造型美的前提下，其所能承载的形式和内涵，在装饰色彩中都能得到淋漓尽致的发挥。并且，由于陶瓷艺术与人们的日常生活息息相关，它具有比其它艺术门类更加贴近人的丰富的文化涵义，装饰内容、色形都会座着时代的变化而变化，并和人们的生活紧紧靠批的。中国术由于国门的开放、外来文化的吸纳更是呈现出许多新的变化。[2]
这说明，人类有着对物质与精神的双重的基本需求，人类祖先在制作第一件陶器之始，也是陶瓷艺术创造的开始。[3]对于现代陶艺文化的认识也存在一定的局限性和片面性，因此，中国现代陶艺在发展的过程中存在很多的问题和弊端。我国现代陶艺的发展与中国当代艺术的大环境息息相关，取得一定成绩的同时也面临着很多的问题。对那些渴望神圣的人们来说，他们需要一个新的理想，需要无父更有活力，更有生机，更有价值的东西，倘若绘画在唯物主义方面的技巧进步被认为是文化发展一一其实并不是文化发展，因为文化是超越这样的世俗范畴的东西一一即便多数人对这一技巧兴味索然，人们对变化忿忿不满，以致技巧精益求精，最终把伦勃朗的作品也送进了贫民院。[4]当前中国现代陶艺的发展方向混乱。我国对于现代陶艺的研究处于薄弱阶段，对现代陶艺文化的认识有一定的局限性和片面性。由于我国艺术家对西方陶艺文化的研究上缺乏学术针对性以及对现代陶艺概念理解上的偏差等方面的原因致使我国现代陶艺的发展方向不明确。现代陶艺的宣传缺少一支专业的理论队伍。从目前的情况来看，大多是一些从事艺术理论研究的人士偶尔客窜到现代陶艺的评论中来，这些人中，很多是不懂陶瓷工艺流程的。尽管现代陶艺与现代艺术的发展有着多相似之处，但毕竟现代陶艺有着较强的专业性，俗话说：隔行如隔山，两者是不能等同的。新媒介、新技术的运用给艺术表已达带来了更加开放的视野和可能性。作为一门古老的艺术种类。陶艺，也在这样的艺术情境及作用下不断地发展和丰富自己，并企图以其独特的形态和方式在当代的文化中有所表达和有所参与。我们如何使具有文化意义的陶艺既立足于本土传统文化的语境，又寻求在当下社会文化情境中发展的契机；如何开放和更新创作的语言以期与国际当代艺术形成更有效的对话，并由此探讨持续更新的工艺技术、表现手法的发展，这是中国当代陶艺所面临的重要课题。
美国、日本在世界现代陶艺的发展过程中有着重要的地位。二十世纪下半叶，美国陶艺迅猛发展。以Peter Voulkos发启的“奥蒂斯革命”成为的现代陶艺开端，不仅开创了现代陶艺的新纪元，也使美国的陶艺界呈现出欣欣向荣的态势，涌现出鲁迪奥帝欧、保罗苏特纳、鲁斯曼等优秀的陶艺家。这一时期的欧洲陶艺经历着变革，一方面美国的表现主义对欧洲的陶艺产生重大的影响，另一方面东方国家传统文化和艺术也影响了欧洲的陶瓷艺术。 今天，美国陶瓷艺术界的各层次、各流派、各创作群体的创作多元并存，发展迅速。同时，各种陶瓷艺术的教学、评论、展览、市场及收藏活动十分频繁。这一切犹如一个大型乐队，相互配合、共同演奏，充分体现了美国当代陶瓷艺术的成熟和繁荣的景象, 并对世界各地的当代陶艺发展产生了很大影响。[5]２０世纪五六时年代的日本陶艺也经历着变革，在传统和创新中 寻找出路，其中一部分艺术家摆脱了器皿的艺术创作核心的传统，创作出具有一定艺术 水平的陶塑作品。
总之，世界现代陶艺的发展也呈现出多元化的态势，各个国家、各个 民族的艺术作品展现出不同的风貌，随着现代陶艺世界性交流的加深，为世界各地的艺术家提供了各种发展的契机．
三、研究主要成果：
在公共空间造型艺术中陶瓷材料具有很强的公共属性以及陶瓷材料的基本运用形式与原则，陶瓷材料在当代公共艺术语境下所拥有的巨大生命力。
在时代的快速发展中，陶瓷材料也不断的适应需要在创新。在不断探索新表现方法的前提下也在不断向传统中挖掘新时代的审美诉求，带有泥土味道的现代陶艺完全符合时代发展的需要，使之成为高端社会形态和人群审美追逐的焦点，可以说这样的一种带有原始的粗犷美成为一种创新；陶瓷艺术美与其它造型艺术一样，来源于自然美和生活美；来源于客观物质世界。讲究潜移默化的杜会功能，遵循气韵生动的美学原则：中国瓷艺术特别是陶瓷装饰画面、其有东方艺术的美学传统。它的表现手法正象陆机《文赋》所咻：“笼犬地于形内，挫万物于笔端上下历史跨度几千作，东西纵横儿万里，大上．人间种种事物，都可在艺术家的审美理想指导下，把它们组合成美的艺术品。[6]同时对陶瓷在当代空间中的使用也不断地发展、创新，从简单的构筑物到能够具有时代特征和环境相协调的审美构成，再从简单小尺寸装饰构件到能够独立撑起空间形态的主题构筑物等，都带有多样的创新。从历史的发展来看越是带有深厚文化底蕴的艺术形式，在时代中越带有多样化的创新能力，也越有生命力。
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