文献综述
摄影不单纯是一种技术，它同绘画、音乐、诗歌等一样是艺术形式。其中，人像摄影是摄影中的一个重要分支，不论是在摄影技术发展的初期还是在当今数字影像时代，人像摄影艺术的地位是无可替代的。相比于部分绘画、音乐、诗歌等，人像摄影的内容不是抽象的概念，而是现实中实实在在地存在的。在摄影领域，黑白照片的时代持续了近百年之久，尽管有着丰富的黑白灰影调层次，但是并不能满足受众对于色彩的审美需求。彩色摄影相对于传统黑白摄影来说更真实、更具表现力。色彩能够深化摄影作品中作者的主题思想，能渲染气氛，也能带动观众的情感，其艺术感染力是黑白摄影作品所无法比拟的。色彩作为一种视觉语言,在人像摄影中具有强烈的表现力和视觉冲击力,在商业人像摄影中色彩语言的运用极为重要。对色彩语言在商业人像摄影中的表现和应用进行研究，可以帮助我们更好地用色彩来反应思想，表达情感。
一、色彩的运用
自古以来，中华民族就非常懂得色彩的运用，并且表现出了惊人的智慧。在运用的过程中，人们把对于自然、宇宙、哲学、人生观、价值观等观念的理解贯穿于其中，导致形成了独一无二的中国传统色彩文化。这种文化的形成，离不开古代的文化、政治、经济等因素的影响。张桂可在《浅析传统色彩成为流行色的原因》一文中提到：“中国传统色彩以其富含哲理重视理念思辨，其中积淀的理论值得借鉴，其中儒学、道学由于在中国流传了两千多年，使得中国传统色彩浸沁了古代哲理的精髓，提倡追求顺从自然，天地、阴阳的统一，如此深厚的理论使得传统色彩即朴素又高雅，充满了人文情怀，在农业社会传承中形成的传统色彩或效法自然演绎鲜艳，或彰显社会秩序演绎意识形态。”[1]由此可知中国传统色彩是博大的，对现代社会所产生的影响是深远的。如何将传统色彩提取出来巧妙的应用于人像摄影中以达到人们对中国传统文化的回归是摄影师们努力的方向。
苗永姝在德国人爱娃bull;海勒（Eva Heller）著写的《色彩的性格》一书的出版前言中写道：“色彩之所以带有不同的寓意，实际上是各个民族的人们所赋予的。不同的色彩心理，不同的色彩象征，不同的色彩构思，这样，色彩才会变成有生命的色彩，变成每个民族的人们心中的色彩。”[2]色彩是有性格的，正如上文所提到的书的名字一样。它的性格的形成，是人们在长期的生活实践中赋予了色彩一定的文化意义，根据色彩带来的不同的视觉心理感受，由此产生不同的情感联想。当然，地域、民族、风俗习惯、宗教信仰等因素的不同对色彩情感的联想是有差异的。正因为如此，中国的传统色彩才形成了今天这样独具魅力的色彩性格和色彩精神。陈漫作为新锐摄影师，她的很多摄影作品融入了很多中国元素，同时大胆的色彩造型搭配也是她独具一格的风格。[3]所以在摄影组图《优秀儿童》的创作中除了融入了中国红，还添加了一些别的道具，比如流动红旗，奖状，中队长徽章，泡泡等，它们的组合使用不仅丰富了画面的内容，让观者有更多的可读性，同时也使画面充满了浓浓的生活气息。
二、波普的运用
在学术界，也有多篇论文对波普艺术展开了研究，例如李木子的《中国式波普艺术的若干特征》讨论了中国波普艺术的发展与历史价值，其另一篇论文《中国波普艺术的理想和表现手法》讨论了中国的波普艺术，认为从来没有一种艺术手法能如波普艺术这样，使其他一切艺术手法都与其发生联系。事实上，这种融合本身是卓有成效的。很多摄影作品主要依靠的是模特本身，而对于模特以外的元素则不大关注，仅仅要求及格就好。但是波普艺的到来，使得人们在摄影的过程中，加入了相关平面艺术的元素。例如，不再过分地关注模这一元素，而是运用模特自身的特征辅助相关的元素，造就画面的多样化和对比性，并以此揭示出传统模式的僵硬性。[4]安迪·沃霍尔的玛丽莲梦露头像，运用了简约有力的明暗对比，不会如同去强调奥黛丽·赫本精致的五官那样去强调玛丽莲·梦露的五官，而是运用光线，使得这一简单的摄影记录作品具备了平面艺术的特征，给人留下更加深刻的印象。[5]在摄影组图《优秀儿童》的创作中高饱和色彩 明亮光线 平面化影像层次拍摄的人像，让人觉得梦幻，有童话感，情景代入感强烈，让观者更加明白创作者想表达的东西。
三、形式感的运用
对于商业人像摄影来说，色彩不能脱离其他摄影造型因素而独立存在。因此，我们要善于处理好色彩与构图、光影以及虚实之间的关系。首先，构图是商业人像摄影的前提，没有好看的画面形式就不能达到审美的需求，因此，在拍摄人像时，利用色彩语言在完美构图的基础上获得色彩丰富的作品。其次，光影是商业人像摄影创作的基础，色彩为之补充了生动与鲜活的生命力，使光影所描绘的人物更加具体深刻。最后在处理画面虚实关系上，利用色彩斑点与线条可以增加画面的艺术情趣，增加画面活力。综上所述，我们不能孤立地运用色彩，在色彩设计中，要善于在形色、光色、情景逻辑与色彩、特定时间与色彩、历史文化等元素中灵活变通，这样才会使观众有更加愉悦的视觉体验。
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