科技的迅速发展，生活水平的提高，人们在物质生活得到满足之余，越来越重视文化娱乐生活。在传统媒体时代，人们通过报纸、广播、电视这三大传统媒介来获取新闻和文化娱乐讯息。其中，电视凭借其声画兼备的特点，成为人们最喜爱的媒介之一，视频节目也成为备受人们欢迎的节目之一。20 世纪互联网的出现，极大地改变着人们的工作和日常生活，成为继报纸、广播、电视之后的又一改变人类娱乐生活的媒介，互联网凭借其方便快捷的特点给传统媒体带来了巨大的冲击。正如麦克卢汉提出的“媒介即人的延伸”理论，新兴媒介的产生给人们带来别样的体验，不同的媒介对人们的生活产生不同的社会影响。随着智能手机的出现，网民的数量急剧增加，互联网俨然成为人们生活中不可或缺的一部分。根据 2019 年 8 月 30 日中国互联网络信息中心（CNNIC）发布的第 44 次《中国互联网络发展状况统计报告》可知，截至 2019 年 6 月，互联网普及率达 61.2%，我国网民用户规模已达 8.54 亿，其中手机网民用户规模达8.47 亿，网民中使用手机上网的人群占比达到 99.1%，手机上网流量资费水平降幅超 90%。智能手机的普及，流量资费的下降，推动了移动客户端发展的步伐，移动客户端成为人们获取讯息和娱乐的重要来源之一。互联网行业在中国的发展催生出一种新的内容形态——网络视频。截至2019 年 6 月，我国网络视频用户规模达 7.59 亿，较 2018 年底增长 3391 万，占网民整体规模88.8%。
随着智能手机的普及，网络视频成为移动客户端用户的主要需求之一，网络视频移动客户端在互联网技术的支持下逐渐赢得手机网民的认可，成为人们观看视频节目的重要来源。如今，娱乐至上的时代，综艺节目遍地开花，无论是传统的电视台还是主流视频网站，都将创作的目光集中在综艺节目这一领域，一眼望去各类综艺节目千篇一律，娱乐明星真人秀几乎成为所有综艺节目的刻板，缺乏新意。近几年，综艺节目开始寻找突破口，尝试和其他领域融合创作，出现了一些“时尚 综艺”“教育 综艺”“体育 综艺”等融合型综艺节目。随着大型国际体育赛事的举办，“体育 综艺”成为各大媒体的试金石，一时间体育综艺节目如雨后春笋般出现在各大荧屏上。然而，就目前的发展现状来看，除了央视、浙江卫视、湖南卫视、东方卫视和江苏卫视，大多数传统卫视电视台仍然对体育综艺节目并不十分感兴趣。由于国家广播电视总局发布了“限娱令”“限真令”等政策，加强对传统电视台节目创作的管控，使国内主流网络视频平台获得了体育综艺节目创作发展的机遇，纷纷将目光转移到体育综艺节目的创作领域。作为中国主流网络视频媒体，优酷视频、爱奇艺和腾讯视频在网络体育综艺节目的创作上各有千秋，对于体育传媒领域具有一定的研究价值。因此，本文致力于网络体育综艺节目的现状与发展研究，以期探寻我国网络体育综艺节目的发展前景与趋势。
中国综艺节目的发展最初依赖于引进外国的节目版权，但在网络体育综艺创作方面，中国领先于其他国家，通过对国内外有关网络体育综艺节目的研究文献进行搜索研究，发现国外的相关文献寥寥无几，而国内近几年在网络体育综艺方面却取得突破性进展。
体育类真人秀节目自 2000 年开始进入人们的视野，随着人们对体育事业的热爱以及对精神文化的不断追求，体育类真人秀节目逐渐成为 21 世纪前十年最具发展价值的电视节目形式。李灿在其《体育类真人秀的发展现状与存在的问题》一文中主要对体育真人秀节目的现状、存在的问题以及对群众体育的影响展开了探讨，指出体育类真人秀节目存在体育与娱乐把握失衡、缺乏创新、节目同质化严重、人为干预降低真实魅力、节目制作难度高等问题。郭鉴菲在其《大型竞技体育真人秀节目的发展形态研究——以“来吧冠军”为研究样本》一文中梳理了真人秀节目的发展现状，详细介绍了《来吧冠军》的节目环节设置、内容的编排，并且以《来吧冠军》为成功案例给以后的节目制作带来一定的借鉴作用。刘先军在其《对于泛娱乐化下电视体育真人秀节目的创新思考》一文中对泛娱乐化语境下我国电视体育真人秀节目的发展问题进行了主要的探讨，还以《奔跑吧，兄弟》和《极速前进》为研究案例对当今体育类真人秀节目的娱乐化新特点展开了探讨，并且就体育真人秀节目的制作提出了自己的思考。陈璐在其《体育类“真人秀”节目生存与发展研究——以《城市之间》和《奥运向前冲》为例》一文中集中探讨和研究了体育类真人秀节目的发展历史、现状以及分类，以《城市之间》和《奥运向前冲》为案例，从节目内容设置、收视情况、运作情况、节目特色来进行对比从而发现二者的优势和不足，并提出相应的建议。
当前，对于网络体育综艺节目中国学者大多数都是把电视体育综艺节目以及网络自制娱乐综艺节目作为研究对象，专门对网络体育综艺节目的研究少之又少，仅有的只是一些关于台网联播的网络体育综艺节目的个案研究，比如以《来吧冠军》为例展开叙述和研究，缺乏针对网络自制体育综艺节目的研究。网络视频行业在 2014 年迎来了自制年，业界的学者开始将研究的角度转移到网络自制综艺节目上，关于网络自制综艺节目的研究，学者主要从节目发展趋势、节目特征、节目形态等方面展开研究，笔者从所搜集的文献当中选取了几篇具有代表性的进行归纳总结。郑铮、蒋轶和黄丽娟在其所著的《国内网络自制综艺节目现状及发展趋势研究》一文中，通过对国内电视综艺节目与网络自制综艺节目的内容比较分析、影响力比较分析，以及国内外综艺现状的比较分析，得出我国最先开始制作网络自制综艺节目并获得了不俗的影响力和口碑，相较于美国、日本、韩国等综艺大国发展较早。此外，学者还对网络自制综艺节目的发展趋势进行了预测，指出网络制度清晰化、受众教育水平提高以及使用年龄降低能够加快网络综艺节目的发展；国内综艺节目将由“台网联播”向“网台联播”发展，垂直类综艺节目将成为网络综艺节目的主流。刘溪涵在其所著的《网络综艺节目的特征及形态研究》一文中指出随着媒介平台的迁移，网络综艺节目显现出最明显的特征就是互动和分众，互动式和分众式呈现出不同的节目形态。随着微博、微信等自媒体的发展，节目互动愈加突出；分众化的节目内容则呈现出垂直化和专业化的趋势。刘昊和夏清泉在其所著的《网络综艺节目的形态特征》一文中分析了网络综艺节目产生的背景：版权价格战的必由之路、“限娱令”的颁布、年轻受众观看方式的改变。此外，学者主要对网络综艺节目的形态特征进行了分析：互动性强、灵活性强、风格活泼以及节目类型的多元化。总之，随着受众需求的提高，网络综艺节目的制作会愈加精良，成为视频网站未来发展的大势所趋。
目前，关于《这！就是灌篮》节目已有的文献较少，通过在中国知网搜索关键字“这！就是灌篮”，共检索到 19 篇文献，多集中于节目的创新性、叙事性分析以及营销策略分析。马豪豪在文章中从三个方面阐述了节目的成功因素：首先对于篮球题材的选取和人民群众的体育活动联系密切，其次在节目理念、内容和星素的设置上有了新的创新。最后，篮球文化的正能量输出符合当下大众的审美价值观。王一如认为，有关篮球运动似乎成了男生的代名词，男生对篮球运动更有发言权，但随着女性地位的提高，女性观点不可忽视，女性对节目关注度和忠诚度甚至要高于男性。鲍姝辰认为，节目在过程中无论怎么戏剧化，内容的核心主体都应是情感化，让受众对节目产生情感共鸣，建立情感联系，从而进行情感化表达，让体育受到能大众的认可，这样才能有效的刺激体育市场的发展。王昭恒认为，“粉丝效应”“导师营销”和赞助商的合作营销构成了多元化的节目营销方式，体育产业的发展借助这些营销模式，在未来会占据一定的市场份额，将无形财产转变为有形财产。
根据国内研究现状可以看出，目前在体育真人秀节目中，更多的研究局限于《跨界冰雪王》和《来吧冠军》这几档节目，有关篮球竞技运动的真人秀节目极度缺乏，有关《这！就是灌篮》的文献更是少之又少，仅有一篇硕士论文是关于节目对大学生参与运动的影响研究。总的来说，这些对体育真人秀节目无论是横向还是纵向的研究，对本文将要展开的分析具有一定的借鉴意义，但是，其呈现的研究内容和深度相对有限。
参考文献
[1](美)克利福德bull;格尔兹.文化的解释[M].纳日碧力戈,郭于华,李彬等译,上海:上海人民出版社,1999.
[2]刘利群,傅宁.美国电视节目形态[M].北京：中国传媒大学出版社,2008.
以上是毕业论文文献综述，课题毕业论文、任务书、外文翻译、程序设计、图纸设计等资料可联系客服协助查找。
