《文化类综艺节目的传播价值研究
——以lt;上新了·故宫gt;为例》文献综述
- 文化类综艺节目的介绍
- 文化类综艺节目的背景
随着经济、科技的不断发展，娱乐在国民中的占比日益增高，衣食住行无不渗透着着一点，在“看”这一方面便随之出现了综艺这一类娱乐大众的电视节目。娱乐能让人们愉悦、减缓压力，适度娱乐是有益的，但是随着娱乐的普及，也伴随着过度娱乐的产生。尼尔·波兹曼在《娱乐至死》中曾这样写道：“如果一个民族分心于繁杂琐事，如果文化生活被重新定义为娱乐的周而复始，如果严肃的公众对话变成了幼稚的婴儿语言，总而言之，如果人民蜕化为被动的受众，而一切公共事物形同杂耍，那么这个民族就会发现自己危在旦夕，文化的命运就在劫难逃。”，“一切公众话语日渐以娱乐的方式出现，并成为一种文化精神。我们的政治、宗教、新闻、体育、教育和商业都心甘情愿地成为娱乐的附庸，毫无怨言，甚至无声无息，其结果是我们成了一个娱乐至死的物种。”因为过度的娱乐，越来越多的人会对文化有所忽视，中国社科院新闻与传播研究所研究员时统宇曾在其所写的《媒体泛娱乐化现象批评》中发表过这样的观点:“媒体泛娱乐化包涵两层含义，一是娱乐新闻和节目、栏目的过度泛滥和低俗化，二是主流、严肃新闻的娱乐化倾向。”而他所说的“泛娱乐化”就是本人所说的过度娱乐。
在这种趋势下，文化类综艺节目开始进入大众的视野，郦波在《从央视“大会”系列看电视节目的文化自觉》中认为：首先从电视业本身的发展规律来看，文化回归是一种必然的趋势。在经历了“唯娱乐化”走向“娱乐至死”的同时，“娱乐 文化”成为电视市场转型期的重要特征。同时，当人们的物质生活提高到一定水平，精神生活需求日益凸显，高质量、有文化内涵的电视节目更符合人们的精神追求。其次，从电视业的生存环境来看，面对网络时代碎片化、快餐化的内容生产，唯有深度、高度、厚度与温度才是立身之道。最后，从“一带一路”的建设视野来看，文化自觉与文化自信，中华优秀传统文化的对外传播更是一个时代命题，电视文化节目理应在这种价值建构中承担起应有的责任。
（二）文化类综艺节目的概念
目前，学界对于文化类节目还没有具体的统一的阐述，但毋庸置疑的是，“文化”是文化类综艺节目的核心。
1871年英国学者爱德华·泰勒在其《原始文化》一书中提出:“文化是一个集合，包括了知识、信仰、艺术、法律、道德、风俗以及作为社会成员而获得的任何其他能力和习惯。”在20世纪中期，《文化:概念和定义批判分析》一书中，美国人类学家克洛依伯和克拉克洪提出了文化的九种分类，他们认为:“从总体上看是指人类创造的财富积累，图书、绘画、建筑以及诸如此类，调节我们的环境的人文和物理知识、语言、习俗、礼仪系统、伦理、宗教和道德，这都是通过一代代人建立起来的。”
基于此，山东师范大学的祖群在《汉语类电视文化节目创新研究》中认为这一视角下的所有电视节目无一不是文化类节目，文化类电视节目是对“文化”明确直接的表达，内容和立意都不能脱离文化。而同一所学校的贺邵磊则在《文化类电视节目策划的策略研究》中定义了一般意义上即狭义上的文化类电视节目是指与娱乐节目相对的，充分利用电视传播手段，以文学、艺术、生态环境等文化形态以及各种文化现象为背景，以关注社会进步、探讨人文理念、把脉人间万象、传播现代思想、继承历史文明、挖掘优秀传统、追踪时尚动态、探究生存方式、开拓宏观视野、提高素养意识为内容。文化类电视节目是既有丰富内涵，又有艺术品位，形式题材多样的严肃节目。而本人更加倾向于河北经贸大学王丽君在《文化类电视综艺节目互动传播研究》中的阐释：文化类节目是指以文化知识为主要内容，运用音频、视频等手段为观众提供具有立体化特点的文化信息，既蕴含着娱乐功能，又有一定的教育功能。文化类电视节目通过寓教于乐的有效形式，在节目中将相关文化知识传播给观众，增加观众对相关文化知识及文化本身的重视，对观众的文化素养进行提升，进而提升整体国民素质。
（三）文化类综艺节目的类别
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