文献综述
（一）课题研究的现状及发展趋势：
《黄雀记》是先锋作家苏童的新作，也是“香椿街”系列的回归之作，曾获得第九届茅盾文学奖。小说以保润、柳生和仙女之间的情感纠葛为主线，以悲剧结尾，塑造了三个“受侮辱与被损害的”人物形象，小说的主题涉及罪与罚及自我救赎。在这场人生悲剧中，柳生扮演着施害者、救赎者和受害者的多重角色，柳生形象集中体现了“螳螂捕蝉，黄雀在后”的内涵意蕴，支撑起主题的重心。目前针对柳生形象的个人研究并且独立成篇的研究成果为零，关于柳生形象的分析多散落在主题研究等篇章里。关于柳生形象的分析，有以下几种观点。
第一，柳生是《黄雀记》的核心人物，是支撑罪与罚及自我救赎这一主题的重心。梁新军在《“丢魂”时代下的呐喊——黄雀记的文学价值与当代意义》（《当代作家评论》2016,01）中指出:“在整篇故事中，柳生可谓一个核心的主角(保润由于坐牢在“柳生的秋天”一章中几乎未正面出现过)。他不仅在全部三章故事中都充当着关键性的角色，他的在故事前后中的性格变化也是极富于深意的。甚至某种程度上，即使将这一人物形象置于苏童小说的全部人物画廊中，其鲜明独特的个性也很难被遮蔽。”
第二，柳生是一个现实主义者和资本规则的主动适应者。徐勇在《以象征的方式重新介入现实——论苏童黄雀记的文学史意义》(《文学评论》2014,02)中指出:“柳生则是彻头彻尾的现实主义者。”张大立在《苏童小说黄雀记中的人物与时代隐喻》（《文学教育》2016,08）指出:“保润的悲剧就在于作为时代中间物的他，既没有祖父心中的道德戒律，又不像柳生那样懂得适应与利用新时代的资本规则hellip;hellip;因为不向资本时代妥协，他才会被柳生利用资本的力量栽赃陷害。
第三，柳生是一个救赎失败者。正处青壮年的柳生却步入人生的“秋天”，苏童在《我写黄雀记》中认为:“他也是一个企图还债的人，在他认为他已经还清债务的时候，保润给了他一刀，所以他的命运也是最震撼的。所有的幸运都是侥幸者的幸运，命运给的好处需要偿还。”
其中关于柳生性格的成长问题也存在一些争议，徐勇在《以象征的方式重新介入现实——论苏童黄雀记的文学史意义》（《文学评论》2014,02)表达观点为:“苏童用娴熟的震惊化手法展现了柳生性格的动态生成的复杂图景”，并且经历过三次性格“突现”。而丁文在《被中止的成长背后——读苏童的黄雀记》（《扬子江评论》2014,06）指出:“从柳生的出场到最后，我们看到的都是油滑而又小心翼翼的柳生，而这只体现为人格的面具。”柳生虽然“夹着尾巴做人”长达十余年，却没有如己所愿变成一个“好人”:他骨子里的庸俗市侩思想一直未曾改变。
柳生身上可供挖掘的价值远远不止于此。柳生虽然逃脱了法律的制裁，却抵挡不了良心的谴责，他在罪孽与救赎之间的徘徊与迷茫，令人深思。因而，本课题将从罪感文化缺失的角度，对柳生形象的文化内涵展开研究。
（二）本课题研究的意义和价值:
1.加深对柳生形象的理解，解读柳生形象的文化内涵
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