文献综述
一.前言：安东·巴普洛维奇·契诃夫是俄国世界级短篇小说巨匠也是俄国十九世纪末期最伟大的现实主义戏剧家。其戏剧往往表现出双重主题，戏剧中饱含对社会的思考，对穷人的同情。对人与环境的冲突的着重描写，表现出这位文学巨匠对时代与俄国现实深沉的思索与探讨。契诃夫戏剧中伟大深沉的力量正是显露于简单与平常的日常中。 他的戏剧与小说一样在文学领域占有重要地位。契诃夫对戏剧进行了独特的革新，使他不仅是成功的现实主义戏剧大师，而且还是20世纪现代主义戏剧的开启者。契诃夫的戏剧作品及其创作手法、特征也成为之后作家和学者学习及研究的对象。契诃夫在现实主义作品当中运用现代派的独特表现手法一直受到众多学者的关注，对于契诃夫戏剧中的象征艺术的研究也不在少数。国内外的研究都从这几方面对契诃夫戏剧进行研究。
二.国内外研究概况：
契诃夫戏剧中展示出的心理现实主义戏剧是19世纪最为重要的戏剧流派。心理现实主义戏剧是一种展现人的心理状态的现代主义戏剧,由俄国剧作家契诃夫开创。他在创作中沿用了现实主义的创作方法,但在情境的设置上转而着力去营造人物的心理情境。这是在现代主义戏剧情境展现人物心灵世界方面进一步深入探索的结果,通过这种变化,消解尖锐的外部冲突,回避外在的戏剧性。他的心理现实主义戏剧代表了19世纪末欧洲心理剧的最高成就。高尔基、斯坦尼斯拉夫斯基、洪深，曹禺等都成为研究者与契诃夫戏剧中的象征手法进行比较研究的对象；他对之后的苏联剧作家、欧美剧作家、荒诞派戏剧和中国现代戏剧的深远影响。
1.国内研究概况：国内对契诃夫的研究已经比较成熟，通过对国内研究文献的综合学习和研究，总结了以下不同的研究方向。
一：一部分研究学者主要侧重于在契诃夫戏剧中象征的表现、特点。当前，对契诃夫戏剧象征手法运用的研究在国内外学术界取得了显著的成就，这种独特的表现手法一直收到众多学者的关注，对于契诃夫戏剧中的象征手法研究的不在少数。其中，可将这些研究按照内容划分为不同的方面。一类是结合具体戏剧分析契诃夫戏剧中象征手法的具体运用并对其意义进行分析总结；第二类是就象征手法方面将契诃夫戏剧与其他作品中的象征手法运用进行对比分析得出结论。如山西师范大学任越所写的《论契诃夫戏剧中的象征艺术》作者主要对契诃夫及其戏剧他阐述他戏剧中象征艺术的研究价值。并且简要阐述了象征的渊源、特征，同时对契诃夫剧作中象征的运用结合他的五部主要多幕剧，分别从题目、细节、人物及其语言和情节进行详尽的分析阐释。第二部分是“契诃夫戏剧中象征的特点”，由契诃夫戏剧中象征的运用分析总结出其象征的现实主义风格、丰富性和象征的整合式特点并加以分析。总述观点，阐述在契诃夫戏剧中象征手法的重要性。二：另一部分作者通过研究契诃夫戏剧在戏剧历史上独特而又重要的地位来阐述契诃夫戏剧的影响。华东师范大学金凌寒燕《契诃夫戏剧在新千年中国学界的研究》研究中国学者在新的时代对契诃夫研究的概况。契诃夫戏剧以其特有的对人性的哲理性思考,以及美学手法上的弱化戏剧冲突和淡化情节,影响了中国戏剧的“非戏剧化”倾向,在现代戏剧发展过程中有着不可忽视的作用。纵观中国学者对契诃夫戏剧的研究,可以发现国内契诃夫戏剧研究有了全新的进展,同时也存在可以拓展的空间。通过对主题内涵和美学技巧两方面切入,显示契诃夫戏剧在中国的研究概况。学者主要分析契诃夫戏剧中的时间主题、荒诞性主题和生态意义主题，并且对其现代性主题内涵的深入挖掘,同时通过对契诃夫戏剧淡化戏剧性、运用纯粹客观的视角的研究以及如何获得其特殊的喜剧性等方面的解读,总结出新千年契诃夫戏剧研究的特点,关注一些有拓展可能的研究特点。
我国的契诃夫研究也显示了较高的水平和实绩。华东师范大学朱逸森教授就是这一时期在研究契诃夫方面卓有成就的一位。他不仅连续翻译出版了苏联学者A·屠尔科夫的《安·巴·契诃夫和他的时代》 1984 、э·帕佩尔内的《契诃夫怎样创作》 原名《契诃夫手记》1991 、《契诃夫文学书简》（1988）等译著，而且早从1984年开始就推出了《短篇小说家契诃夫》、《契诃夫———人品、创作、艺术》等学术专著。朱先生的这两本书是我国学者最早的研究契诃夫的个人专著。1987年，河南大学出版社出版了第一本我国学者撰写的论文集《契诃夫研究》 徐祖武主编 ，共收论文25篇，基本上代表了80年代我国契诃夫研究的水平。此外，八、九十年代在各种学术刊物上还发表了契诃夫的研究论文70余篇，契诃夫研究的范围更加扩大，视角更加新颖，方法更加灵活，呈现了一种全方位的、具有一定理论深度的研究格局。九十年代后，对于契诃夫的研究就更加百花齐放《俄国文学与中国》中有一个专章《契诃夫与中国》 王璞撰写 ，不仅从宏观和微观的结合上探讨了契诃夫对中国作家的影响，而且引用英、美等西方国家对契诃夫接受的历程，说明由于社会历史背景和民族文化心理的差异，同一个作家对不同国家的影响和被接纳的程度是不尽相同的。
2.国外研究概况：西方国家 主要是西欧和美国 对契诃夫的关注与研究由来已久，英、美、法、德等国都有许多造诣很深的契诃夫研究专家，如符拉基米尔·纳博科夫、弗吉尼亚·伍尔夫、亨利·特洛亚、J．L．斯泰恩、J．C．奥茨等等。西方学者对契诃夫戏剧的评论多于小说评论，普遍认为契诃夫是欧美现代戏剧的一位杰出先驱。如美国作家、戏剧评论家奥茨曾说过：“在掌握题材时所根据的哲学观点以及他所运用的许多戏剧技巧方面，契诃夫是当代荒诞戏剧的先声。”西方“契诃夫学”的另一个主要观点就是认为契诃夫是一位典型的自然主义作家。因为契诃夫发表过不少强调文学创作要客观真实、反对主观介入、尽量减少作品中主观成分的见解。在西方学者看来，契诃夫的这些文学观点非常接近于左拉的“只描写事物，不对事物作出任何评判”的自然主义文学观。在戏剧创作上，契诃夫主张把最平凡最琐碎的生活搬上舞台，他说：“在生活里人们并不是每时每刻都在开枪自杀、悬梁自尽、谈情说爱。他们也不是每时每刻都在说聪明话。他们做得更多的倒是吃、喝、勾引女人、说蠢话，必须把这些表现在舞台上才对。必须写出这样的剧本来，在那里人们来来去去，吃饭，谈天气、打牌。”正因为契诃夫把最平凡的日常生活搬上了舞台，创立了“非戏剧化”的戏剧，西方某些评论家把契诃夫称之为“自然主义剧作家中最自然的剧作家”。西方对契诃夫戏剧的研究大多集中于对戏剧中批判主义的的研究与探讨。《19世纪俄国现实主义文学的多样性》中解释了批判现实主义是19世纪俄国文学发展的主流,然而批判性并不是这一时期俄国文学所独有的特性,以“批判”二字概括19世纪俄国现实主义文学是不合理的.19世纪的俄国现实主义文学具有多流派、多类型的特点,心理现实主义、社会现实主义和浪漫现实主义是俄国批判现实主义的三个主要流派,认识这些流派,能够使我们更深刻地了解19世纪俄国现实主义的特点.从果戈理、陀思妥耶夫斯基和契诃夫三位极具影响力的作家的创作中,可以窥见19世纪俄国现实主义文学无比多样化的表现形式。
三.总结
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