论洛克乌德的叙事功能
摘要：《呼啸山庄》是十九世纪英国女作家艾米莉bull;勃朗特创作的唯一一部长篇小说。作者塑造的人物形象个个性格鲜明，作为次要人物参与小说情节与叙事的房客洛克乌德往往被人们忽略。实际上，作者安排洛克乌德首先登场必有其深意，洛克乌德是整本小说不可或缺的一个人物。本文试图从洛克乌德这一人物入手，探索洛克乌德在故事的呈现、故事的理解、故事新的意义空间与意义层次上的作用。
关键词：呼啸山庄； 洛克乌德； 叙事功能
一、文献综述
（一）前言
洛克乌德是于1801年11月突然“闯入”呼啸山庄的一位房客，以一个外来者的身份只身来到庄园内部，开启了他的探索之路。通过洛克乌德的探寻，呼啸山庄与画眉田庄近半个世纪的“历史画卷”被逐渐揭开。从小说的叙事结构来看，主要分为三个层次，分别是小说的这内部叙述者丁耐莉管家，外部探索者洛克乌德，以及借用其余人物的对话、书信、日记等形式作为叙事上的补充。艾米莉创造性地设置了洛克乌德这一集旁观者与当局者身份于一身的人物，实现了小说内容与形式的完美融合。
自《呼啸山庄》诞生至今的一百多年历史中，这部充满神秘色彩的小说吸引着无数文学研究工作者纷纷投入到对其的探索与研究之中，因而形成了数量庞大、内容繁杂的评论和研究论著。纵观国内外对于《呼啸山庄》的研究，无论是从作品人物、主题，还是叙事等各方面，已有相对成熟的理论研究。关于《呼啸山庄》的叙事艺术，其实也已经有不少研究者对其进行了详细论述，让《呼啸山庄》从一开始的被评论者指责为“恐怖的、可怕的、令人作呕的小说” 转变为“《呼啸山庄》以艺术的想象形式表达了十九世纪资本主义社会中人们精神上的压力、紧张与矛盾冲突”，实现了《呼啸山庄》这部文学作品在文学史上的一次华丽转身。关于《呼啸山庄》的叙事风格的评价经历了由“冷”到“热”的过程。然而，综观以往研究《呼啸山庄》的文献，研究者最初多将研究重点落在男女主人公希刺克厉夫和凯瑟琳暴风骤雨般的爱情故事上，很少有人关注作为次要人物参与故事的洛克乌德，以致洛克乌德在《呼啸山庄》中的功能地位往往被忽视。早在方平翻译《呼啸山庄》的时候，他就关注到了洛克乌德这一人物形象的重要性，他曾发表过一篇名为《一部用现代艺术技巧写成的古典作品——谈lt;呼啸山庄gt;的叙述手法》的文章，其中提到了洛克乌德在小说叙述过程中发挥的作用，强调了小说前三章对在读者阅读过程中的重要作用。但可惜的是，方平先生并未对洛克乌德在整篇小说中发挥的作用做具体详细的分析论述，只是蜻蜓点水般简单地提了一下洛克乌德这个人物，表达了他对艾米莉bull;勃朗特能够创造性地采用现代艺术技巧写出一部古典作品的敬仰之情。后来的研究者在分析《呼啸山庄》的叙事艺术时通常会把洛克乌德与丁耐莉捆绑在一起论述，而没有把洛克乌德作为专门的研究对象去论述他在小说中不容忽视的作用。就在前几年，有一篇发表在《勃朗特研究》（Bronteuml; Studies）上的名为《“我是希刺克厉夫”：洛克乌德在lt;呼啸山庄gt;中扮演的角色》（“I am Heathcliff ”: Lockwoodrsquo;s Role in Wuthering Heights）的文章重新引发了人们对洛克乌德这一故事外部叙述者的重视，可以见得，洛克乌德在小说的呈现、情节推动，甚至是深化主题上的作用丝毫不亚于小说的主人公希刺克厉夫。作为叙述者之一的洛克乌德不仅兼具听者、目击者、提问与追问者、当局者等多重身份，还兼具深化小说主旨的重要功能，洛克乌德甚至已经成为了作者的道德代言人。
通过洛克乌德这一独特叙事视角的润色，小说的艺术感染力得到了明显的增强，其思想主题也得到了进一步的深化。本文将着重分析洛克乌德这一人物形象在小说中发挥的重要功能，挖掘出洛克乌德在故事的呈现、故事的接受以及故事新的意义空间与意义层次上的作用，探索洛克乌德对于构成整本小说的叙事艺术上的重大意义，完善该小说的叙事艺术研究。
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