文献综述
（一）研究背景
在如今的电视银幕上，纪录片的占有量正呈现稳步上升的趋势，真实纪录栏目行情看好，我们又看到越来越多的电视纪录片栏目活跃于荧屏。毫不夸张地说，在如今竞争激烈的电视市场中，纪录片仍被当作衡量电视台综合水平的一个重要标志。可以说，纪录片市场的繁荣与否将决定中国电视发展的水平。[1]
（二）本课题研究现状与发展趋势
1.我国电视纪录片的发展历程
电视纪录片，是指运用一种纪实的手法，对某个人物、某种社会现象进行专门与深入的报道。它的内容具有很强的针对性和专一性，但形式不受局限，可以是各种各样的，由创作者加以抒发对人生对生活的理解与阐述。[2]
电视纪录片在我国已经有了60多年的发展历史，它凭借较强的纪实能力，较高的艺术性，成为我国广大人民喜闻乐见的一种表现形式。在1958到1978年期间，我国纪录片主要发挥了一种教化的作用，用于在群众中宣扬某种思想或是某种主义。在这个时期，涌现出了一批优秀的纪录片作品，如《牧马姑娘》、《黄河万里行》、《红旗渠》、《收租院》等，生动形象地反映了当时中国的社会生活、人文风貌，具有很高的历史价值和艺术鉴赏价值。[3]时至今日，我们仍能借助这些作品来窥探那段特殊时期中的社会发展。到了上个世纪80年代至90年代，纪录片发展到了一个高度纪实的阶段。随着中国改革开放的进程不断推进，人民群众的思想不断更新，艺术创作者们的创作激情日益高涨，把远大的理想与美好愿望都充分融入了专题片的创作中，著名的《丝绸之路》、《龙脊》、《话说长江》、《雕塑家刘焕章》等一批优秀的纪录片就是在这一时期拍摄的。这一系列极具代表性的专题片开辟了我国专题片发展的新里程。[4]90年代后期，是纪录片发展的黄金期，这一时期的代表作品《北京弹匠》、《老头》在日本“山行电影节”获奖后，开启了中国电视纪录片的新时代——DV时代。DV纪录片制作方便，成本较低，灵活性强，受到了热捧与快速发展。非体制内的影视人员借着这一股热潮，创作出了激情饱满、题材广泛的纪录片，如蒋楼的《彼岸》、贾樟柯的《公共场合》等，各城市的民间观影社团也相继兴起，如南京的后窗看电影、北京的实践社等。[5]
进入21世纪，走入改革开放的新时代，伴着互联网的兴起与繁荣，和各类体制外纪录片的大获成功，带动着体制内的纪录片也开始兴起，最具有代表性的就是前几年刚一播出就大受欢迎的《舌尖上的中国》，这一专题片囊括了中华大地各地的独特美食，为全国人民贡献了一场视觉盛宴，也为央视带来了巨大的经济效益。《舌尖上的中国》的大获成功，让人们注意到了纪录片的巨大潜力与挖掘价值，越来越多制作精良的纪录片开始涌现，在《国宝档案》之后，今年央视又重磅推出了《国家宝藏》、《极地》等作品，吸引了广大群众的目光，获得了广泛的好评。互联网的普及使我国纪录片开辟了除电视之外的第二个传播渠道——网络，广泛的传播了我国的优秀文化，表现了我国独特的民族魅力。我国的纪录片的发展逐渐趋于成熟。[6]
许多地方卫视看重纪录片的巨大商业价值，也纷纷制作出各类商业化的纪录片，但又往往缺乏一定的人文内涵和艺术价值。只看重商业价值而忽视内涵的做法是不可取的，要用正确的制作理念来引导我国纪录片的健康发展。[7]
2.我国电视纪录片的研究现状
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